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2005年“全国优秀乡村医生”名单
（省内按姓氏笔画排序）
北京市
王金海陈凤林（女）
天津市
马金江 付士刚
河北省
马慧聪 王义民闫立军张连荣 何金玉 李俊杰李锦山范挺良
孟宪亮周振利 周玉海赵丽娜（女）贺金国 高春才 薛保
山西省
任普银 刘艳普 祁增身 李周元李玉明杨康宁 董志忠
内蒙古自治区
苏德格日勒 赵华荣赵桂林曹学文
辽宁省
任成义孙殿军李一滋李成儒罗连娣（女） 蒋凤英（女）
吉林省
朴昌男 汤荣轩陈德先
黑龙江省
王福宝 李吉春 林兴庄 周广财 赵作义
上海市
张海林凌静月（女）
江苏省
马智荣王建勇尤德华 仲火根朱福生张建国陈宝璋林如海夏福庆 温高玉 韩礼龙
浙江省
叶新善许金良吴谷禾 廖勇庆
安徽省
刘永文任百英（女） 朱学庆 金永生杨明义胡继民 胡家明 桑贤军 谢重中缪新文
福建省
方开镇刘桂荣吴望莹 林亚全郑建设黄光泉
江西省
宁和良 许国耀 李田生 钟隆炳 曾天保 董炳炎 熊让柏
山东省
王维国卢诗举安林刘振山张文泉张开金 张怀炎 李吉和 张守武 孟凡珍 周春华范德才姜仁贵 徐书森韩凤祥褚衍方
河南省
马文芳 马会生 王功启 王华堂王建华尹新江孙忠义李成松 李先利李明春谷同科尚海军 郑玉海杨斌高留金 常正中
湖北省
王太周邓海华张柏权李明喜邵同春 杨伸像 程永明 鞠开森
湖南省
王泉生 毛犊张立李秋桂（女）宋和平陈国桃 肖永鑫 廖丰仪
广东省
王展熊 朱桂祥 张国明陈昌标周海妹 林淡玉黄臻
广西壮族自治区
韦世林刘长安 李育民邱田兴钟贞文袁文才黄立昌 梁韦阳
海南省
李庆勇 凌家范
重庆市
邓文礼张春彦李德鑫陈治元郑子全
四川省
毛约日 邓成浩 占玛泽仁江英（女）刘顺兰（女） 张光平张文玉（女）易佑坤 杨跃宇 钟传根赵承侯锡尧 袁昌志黄波渠震
贵州省
万庭碧（女）杨林周燕平（女） 唐学广黄河
云南省
王贵文代宗武 代梅花（女）刘树和（女）刘海峰宋光华 徐春英（女）
西藏自治区
巴桑桑巴
陕西省
王勇孙仲益 伏锁才 郑高社 赵喜郭志伟薛怀清
甘肃省
刘军（女）刘沛杜鹏 罗虎年
青海省
马维林李加才让
宁夏回族自治区
王克志韩明科
新疆维吾尔自治区
达吾肯麦麦提依明·阿布都热依木
2006年“全国优秀乡村医生”名单
（省内按姓氏笔画排序） 北京市 张志敏 姜桂玲（女）
天津市 李俊芳 薛宗武
河北省 于国伟 代全振刘书君刘守志刘建民孙守让 孙志宇 孙增明 成汝汉 张正龙 李宝仓 杜顺其 商国琦 康素忠 詹才全
山西省 王莲菊（女） 曲瑞廷 李广斌陈润生幸学莲（女） 宫贵山 高三成
内蒙古自治区 王布和（蒙） 白海平李子玉（蒙）孟凡玉
辽宁省 车荣山 齐里宏（女）（满） 武大山 赵 坤（满） 顾 刚 臧绍新（满）
吉林省 马忠俊郝国范高振义
黑龙江省 田振清（满） 张继平李春花（女） 岳洪林（满） 滕宪波
上海市 尤志宏吴春华
江苏省 张泽俭 李 桂 杜凤岐 杨永鸿 杨周华 周章贤 周银根 姜阿明秦悌宏顾友田 顾学平
浙江省 车申会陈光林郑明耀 蔡小龙
安徽省 王玉章 朱训利 江传苗 吴绪宝 张 彪李德华汪文沂 沈中田 郑琼芳（女） 赵立仁
福建省 江爱雄 吴火旺 吴养金 张宏荣 陈作瑞 郑金达
江西省 王石来孙建祥余水旺 况易成 肖玉回 邹银贤 谭水桃
山东省 于书恩 卞 涛 孔凡奇 毛现林 王述胜 左清亮 刘 刚 刘松传 孙晋得 宋执义 怀心昌 邵合清（女） 荆其光 董龙湘 谭子学 薛丕玉
河南省 史政群田新华石国卿 吕长华 吴甲林张永全李永海 李安福李金良李洪军陈桂兰（女） 海东成（回） 郭光俊 程万杰 董振功
湖北省 刘纯泽吴新华张万锦 夏桂英（女） 秦定林（土家） 聂宗树 袁官生 薛志坚
湖南省 田 蕊（女）（土家）刘巧云（女） 阳武生 张水兵 陈楚广 赵正贵 康厚初彭正龙
广东省 卢 琏 叶远峰 庄沛校 李松坤 陈丽容（女）黄辉松 雷锦铮（女）
广西自治区 李宝元（壮） 李谟政（瑶） 苏仕伟 陈成江 陈耀敏（壮） 黄善威（壮） 廖育德 裴德宽
海南省 李 飞 陈人康
重庆市 宋承建 张茂盛 李正祥 彭大富（土家） 黎永平
四川省 王建业 付 奎 孙荣珍（女）（藏） 何正行 余凯昌张树德 李学明李建平陈圣波 林盛华 罗齐武 洛 热（藏） 赵本伦 唐建英（女） 夏 国
贵州省 李春燕（女）（苗） 王顺荣 吕晓斌陈国辉黎耀云（女）
云南省 吕 敏 何本荣张永利束会芬（女） 普秀梅（女）（彝） 褚永恒（僳僳） 蔡凤英（女）
西藏自治区 拉巴多吉（藏） 普 琼（藏）
陕西省 冯革成 石秀斌 张海金 李三录 肖 卫郭玉川鲁敬朝
甘肃省 王存维 吕志爱 闫福海（藏） 张秉乾
青海省 玛 玛（蒙） 董胜帮
宁夏自治区 马银忠（回） 马淑义（女）
新疆自治区 托合提汗·达尔古西（女）（维）李秀兰（女）
新疆生产建设兵团 梅 莲（女）
2007年全国优秀乡村医生名单
（省内按姓氏笔画排序）
北京市
韩桂琴（女）靳光明
天津市
邓月兰（女）李润鹏
河北省
牛玉文王富（满）王占华王国强包秀苍刘保忠
宋连合张书平张建伟张春雨（满）张敬东杨章树
杨献志孟海刚郭书林
山西省
刘忠刘伟民齐保林李俊梅（女）李德林武彩青（女）候瑞生
内蒙古自治区
乔永亮师力峰李孝武振林
辽宁省
王学玲白云华（朝鲜）杨春江滕国恩
吉林省
乔聚臣牟奎张书才
黑龙江省
李志尚广吉武文学郑广范崔文秋（女）
上海市
陈淑英（女）施银发
江苏省
王佩勋张正虎沈志相芮文琴（女）闵永余陈恩典
陈惠明姜宏正徐大宏郭洪彬钱寅勋霍智慧
浙江省
许国仁汪建银童曼君（女）
安徽省
田大楼李秀云（女）陈尚学周如刚胡孟荣徐国权
钱善俊章柏林黄文树程东学
福建省
余才凤（女）吴德芳张臻光李提德陈振忠巫才香（女）黄志贵
江西省
丁友生王会春刘祖林吴刚张平仁李冬华苏加和
谢元荣
山东省
于龙云王光辉王洪才王显霞（女）王淑伟生继广
仲从沂刘丙文刘继胜吕锡成张德起李振海徐纪民
郭家珍（女）高守义曹成祥
河南省
王久富王要军任刚信刘兰（女）刘先政吴稳成
张三友张文生张玉杰张光宜李建庄周振西孟祥云
胡瑞杰龚培龙彭家锐
湖北省
王焕云许玉甫何建堂陈世祥陈金英曾令喜曾宪根
薛昌勇
湖南省
刘家林（土家）周竹林胡俊超贺大湘（女）钟奎雄
唐厚文郭元华程保健
广东省
叶大富张立华（女）杨国崇周富飞（壮）钟汉清
曹慧珍（女）
广西自治区
韦庆学（壮）韦明洁石春儒（女）（侗）农建平（壮）
何小燕（女）陈益新（瑶）周从弟（壮）潘忠敏（水）
海南省
刘小英（女）（黎）许书学
重庆市
马灼新马勤茂（土家）肖必德罗世伟
四川省
王启蓉（女）邓绍勇刘方红余西云李方成李宁海
陈前富罗业良苟全清段开宗赵宿智顺召祥（羌）
龚山君（藏） 温选兵程晓波
贵州省
吕凤坤陆凤英（女）（布依）陈彪罗永松（布依）
彭晓蓉（女）
云南省
丰红艳（女）（僳僳）李文勇李志高（纳西）杨兴富（傣）
杨志萍（女）赵文才康正会（女）
西藏自治区
巴珠（藏）欧珠（藏）
陕西省
井辅国邵秀花（女）周小霞（女）周奋勇武世云柳水平
曹荣军
甘肃省
马天禄祁小宁曹孝魏永林
青海省
张文玉（土）赵子英（回）
宁夏自治区
马金林（回）崔中山
新疆自治区
比扎木·马尼加（蒙古）刘玉莲（女）
新疆生产建设兵团
姜万富
2008年全国优秀乡村医生名单
（省内按姓氏笔画排序）
北京市
邓长福 陈加荣
天津市
朱家姝（女） 张同义
河北省
马大虎 王辉颖 付亚丽（女） 白 良 史砚虹（女）
孙 阳（满） 刘建民 毕殿岗 李冬至 宋香民 赵玉德 赵兵文 赵保忠 黄计贞 曹宪刚 曹勤录
山西省
于培元 王永平 田加旺 闫艮兰（女） 李志成 吴 栓 郑万年 郎成付 拜惠珍（女）（回） 康裕青
内蒙古自治区
乌日图那斯图（蒙古） 安福久 赵艳山 董德江
辽宁省
宋兴岩 房纯杰 赵凤云（女） 徐 源（满） 潘凤祥（满）
吉林省
张玉凤（女） 陆玉林 岳汝华
黑龙江省
王海岐 刘学广 何宏继（满） 李 革 林民花（女）（朝鲜）
上海市
李凤珍（女） 康银官
江苏省
于荣斌 孙喜干 张立新 张宝生 吴军业 周玉兰（女） 赵正华 徐贤俊
浙江省
李 宏 吴锡荣 廖叶南
安徽省
王汤药（女） 方保智 吕玉宝 朱治国 吴公平 杜立东周先凤（女） 赵纯清 袁加宏 程新华
福建省
王亚能（女） 王钟农 郑阿奇 彭金銮 赖和娣（女）
蔡龙凯
江西省
史春生 叶益忠 张全茂 李 智 涂文中 黄会平
彭元保 颜求明
山东省
马春天 纪小华 张仁中 李曰进 张学营 邢祥申
杨万东 房立友 明恒富 杨洪斌 杨瑞国 赵庆朴
郑廷华 徐绍辉（女） 黄志成 韩建替
河南省
王天柱 王守文 王宏林 王信忠 王建学 卢记党
吴仲仁 轩德前 罗永芳 周太平 周银山 周书文
秦红恩 桑银昌 梁奇广 魏国胜
湖北省
王麒鸣 邢芝兰（女） 张成高 吴振云 侯作清 徐良红 黄碧清 雷有智 熊铁桥（土家）
湖南省
王国欣 宁顺好 左炳炎 刘礼文 向永专（苗） 李孟德 游罗保 黎双英（女）（土家）
广东省
许炳镜 张裕昌 张福亮 周伟诺 陈和寿 梁柏基
魏茂武
广西壮族自治区
王彬希 陈 泳 陆彩珍（女）（壮） 黄积群（壮）
覃文武（壮） 覃锦荣 熊智权（壮）
海南省
王智学 张 雄（黎）
重庆市
周月华（女） 梁长合 谢代明（土家） 廖 清
四川省
王远德 王德康 邓道敏 朱虹运（羌） 张立本
肖同忠（羌） 吴泽惠（女） 张树贵 岳万财 陈昌元
侯方杰 赵成亮 郝全勇 寇加财 曾维国
贵州省
李再敏（女） 张著坤（土家） 杨 针（苗） 梅桂芳
谢宇梅（女）（白）
云南省
王赛春 李自文（彝） 李向东 周兰芬（女） 杨永寿（白） 罗时银 周贵勇
西藏自治区
扎 拉（藏） 阿旺群培（藏）
陕西省
刘海燕（女） 刘建辉 李纪海 巫春秋 张新鱼 杨子江 赵兴辉
甘肃省
王文桂 王克珠 刘金凤（女） 温吉存
青海省
甘春旭（土） 谢 日（藏）
宁夏回族自治区
纳维林（回） 张耀庭
新疆维吾尔自治区
孙芳红（女） 哈瓦汗·依克木（女）（维）
新疆生产建设兵团
驳克乃·开肯（哈萨克）
2009年全国优秀乡村医生名单
（省内按姓氏笔画排序）
北京市
吕永梅（女） 刘瑞忠
天津市
刘宝玉秦永立
河北省
毛翠芳（女） 王二军王建永王保华 白淑卿（回）
刘贵芳（女） 孙 春 许午生 张树国张洪生张新风李金龙苏永生陈瑞民 郭光平 程明远
山西省
王双有 王绵芳（女） 白二拖刘文胜郭玉芳（女）
崔文娟（女） 韩登山
内蒙古自治区
王文玉陈万林 阿日斯楞（蒙古） 郭俊士
辽宁省
刘财民（女）孙永清杨福昌 林桂芹（女）
苗莉娜（女）（满） 梁春荣
吉林省
闫庆发 贺永喜 韩勇男（朝鲜）
黑龙江省
王天秀 付长有 李敬贵 袁永军高彦彬
上海市
周 良 夏玉琴（女）
江苏省
王海伦刘 明 刘菊明 余元高 吴英才 杨粉林
孟召华 高长见 曹 荣
浙江省
马孝炳 茹仲明 廖其贵
安徽省
朱克友 佘月长李星华金茂举 胡土金 徐六明
秦少玲（女） 钱 彪 黄基保 程龙坤
福建省
王才器 王斯义 叶林球张月红（女） 周步芳周国生廖正花（女）
江西省
邓志晖 江德金 肖桃生 肖敦木 欧阳永泽 胡红生 熊永林 熊礼英（女）
山东省
王正茂 王爱泉 王情义 王道凯王增贵刘培场
吴文林 吴增玉 李凤忠 苏庆法 苏汝营 姚元金
赵众和 唐友泉 秦建红（女） 焦安好
河南省
丁银霞（女） 王竹梅（女） 王松然王树立付汝平（回）田伟埙 田运动 任群榜 刘新有 李海亮 陈克坤
陈洪召 范二邦赵焕臣秦文志 彭邦峰
湖北省
尹 青 王万根 冯 贇 李克权 姚红广 唐秉杰（女） 贾锦和 望虎山
湖南省
向开敏（女）（苗） 欧光明 郑小恒 胡翼吾 贺九秀（女）彭继焕（土家） 曾玉萍（女） 谢干春
广东省
伍绍时吴北平李 杨 李盛福 周华才 黄志勤（女） 黄燕强
广西壮族自治区
王庆华李电芳 杨灿刚（侗） 饶振文 宾学科
黄日雷(壮) 黄济均（女） 曾斌祥
海南省
王宜广王金萍（女）（黎）
重庆市
文联超 刘兴平张建平沈进美（女） 罗顺军
四川省
邓德忠 刘吉志 多 登（藏） 余德轩 李泽全胡明忠贺长林 钟秀平 钟锦林 钱忠贵 梁 蓉（女）黄文明廖炳春 燕兴顺
贵州省
王福彪 田 云 刘绍凯 杨 松 武毕学
云南省
王明留（回） 张兴辉（女）（彝）李秀芝（女）（哈尼） 苏侯深（彝） 谷兴传 陶 莉（女）（傣） 鄢茂云
西藏自治区
次仁顿珠（藏） 琼 达（藏）
陕西省
王战锋 车养晖 史怀清 罗 鸿 倪金堂 徐孔清
聂 彤
甘肃省
马云兰（女）（回） 张开林 董晓玲（女） 蔺玺珍
青海省
扎西文毛（女）（藏）张秀英（女）
宁夏回族自治区
张白龙（回） 杨永玲（女）
新疆维吾尔自治区
阿巴尔·加马力（维）李志富
新疆生产建设兵团
李国隆
2010年全国优秀乡村医生名单
（省内按姓氏笔画排序）
北京市
王少明 傅振生
天津市
史广泽 李孝贵
河北省
马秀谦 王旭东王 俊 王建国 代旭辉 尼树明刘海青 单继入 周松勃 周洪超 侯英杰郝军平徐佩莲（女） 贾计永 常保成
山西省
王业江 王明亮李爱山 宋玉红（女） 杨新民 张大星 梁长久
内蒙古自治区
乌仁毕力格（女）（蒙古） 刘志明 岳永明
辽宁省
于春福 王绍义（满） 付朝辉 宫明贵 郭贯华(满)
吉林省
吴景新 宋文玉陈 雷
黑龙江省
马清江 张兆海陈观亮 赵凤玉（女） 樊春龙
上海市
张洪祥 周忠良
江苏省
孙贤根 纪凤银吴建宏 张冬扣 李桂华 杨怡林（女） 陈 思 陈华头 周章怀（女） 范仲道曹献德
浙江省
杨永根 倪必华谢亚飞（女）
安徽省
方向明 左小文刘仁海 尚 军 胡继连 奚正文徐寿武 殷美霞（女） 戚建超 黄明文储昭云
福建省
方余春 叶碧霞（女） 刘 剑 苏一雄 苏双喜 骆国财 黄敬梁
江西省
王水平 刘祥述张 华 张利平 李莉君 肖建文邵强元 郭小平 黄礼龙
山东省
王玉军 台月初孙 红（女） 闫圣雷 张化胜 张汉平李广友 李福勇 周英民 林清禹徐衍全 晋登岷崔建军 曹玉明 隋玉涛 颜廷河
河南省
马占舟 王保贞王新庄 史新瑞 石永平 何传义 张完成 李灿然 杨成林 陈 春 尚西岳胡克勤 赵玉伦 郭美志 高德臣 韩维超
湖北省
王云东 邓恒芳付火权 吉秀来 陈慧艳（女） 赵世强 彭文涛 舒化钊
湖南省
龙仁元 刘 军张德志 杨新朋 陈顺山 钟生龙（苗） 唐超群 黄厚望
广东省
李志坚 李增生邱桥成 陈 喜 陈文卫 袁锦藩蒋兴锦
广西壮族自治区
方华晖（壮） 朱胜昌 张伯松 李世忠 周建新赵光升（壮） 黄永寿（壮）
海南省
崔道川 黄良丰
重庆市
文 明 冯 彬余国庆（女） 杨 辉（土家） 谭光喜
四川省
于明国 邓伦彬龙 刚 乔桂林 刘天柱 李海军李德斌 杨 勇 杨维斌 陈建平 周国才林上芬（女）赵忠全 赵崇阳
贵州省
刘大宗 余 宾张艳萍（女）（土家） 罗仁波（布依）罗孝华
云南省
马建凡 卢学荣（彝） 李丽红（女） 李宏春李选英（女）（壮） 强巴（藏） 潘卫国（苗）
西藏自治区
措 姆（女）（藏） 普布扎西（藏）
陕西省
王崇斌 纪道群张阳宜 张崇忠 周世刚 洪文革赵同庆
甘肃省
旦正草（女）（藏） 孟少刚 赵培莲（女） 麻丙义（回）
青海省
陈生祥 拉合才郎(藏)宁夏回族自治区马玉花（女）（回） 余进义
新疆维吾尔自治区
吾尔买提汗·吾不力（女）（维） 夏麦依（哈萨克）
伊犁 居马泰
新疆生产建设兵团
刘宏琳（女）
越剧老一辈著名越剧表演艺术家有袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、范瑞娟（范派）、徐玉兰（徐派）、毕春芳（毕派）、陆锦花（陆派）、傅全香（傅派）、王文娟（王派）、戚雅仙（戚派）、吕瑞英（吕派）、金采风（金派）、张桂凤（张派 老生）、张云霞（张派 花旦）、竺水招（竺派）等。
至2006年，越剧已经过江苏王金萍了百年江苏王金萍的历史发展，长期江苏王金萍的实践演出积累了大量的上演剧，其中有影响而又经常演出的剧目如： 《梁山伯与祝英台》、《王老虎抢亲》、《五女拜寿》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉堂春》、《血手印》、《打金枝》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《珍珠塔》、《祥林嫂》、《西园记》、《春香传》、《白蛇传》、《孟丽君》、《李娃传》、《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《柳毅传书》、《沙漠王子》《九斤姑娘》《陆游与唐琬》、《孔雀东南飞》、《追鱼》、《情探》等。
生角流派
越剧《西厢记》尹桂芳饰张生
尹派：由尹桂芳创立。工小生。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。流派传人：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安、陈丽宇、 王一敏、王清、齐春雷、张琳等。 徐派：由徐玉兰创立。工小生。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。流派传人：金美芳、刘觉、汪秀月、钱惠丽、邵雁、陈娜君、郑国凤、张小君、周伟君、刘志霞、杨婷娜。 范派：由范瑞娟创立。工小生。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。流派传人：丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、陈雪萍、江瑶、章瑞虹、韩婷婷、孟科娟、方雪雯、吴凤花、章青青、王柔桑、徐铭、筱明珠。 竺派：由竺水招创立。主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。 代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。 陆派：由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。江苏王金萍他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人：曹银娣、许杰、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。 毕派：由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。流派传人：杨文蔚、丁小蛙、丁莲芳、孙建红、毕继芳、徐宁生、阮建绒、李晓旭、杨童华、徐文芳、戚小红等。 张派：由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格见长；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派传人：王金萍、张国华、董柯娣、张承好、郑曼莉、章海灵、王晓玲、乐彩珍、吴群、蔡燕等。 徐派：由徐天红创立。工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。代表剧目：《红楼梦》、《二堂放子》，《明月重圆夜》等。流派传人：金烨等。 吴派：由吴小楼创立。工老生。表演苍劲凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音宽厚宏亮，中低音音质饱满，善于塑造各类性格迥异的人物形象。代表剧目：《情探》等。流派传人：杨同时、金红，陈琴湘等。 商派：由商芳臣创立。工老生。商芳臣早年与邢竹琴、竺素娥、赵瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基础上尝试改革，借鉴绍兴大班中的尺调，融合到越剧的四工调中，唱腔高亢遒劲，清峻壮美，形成了独具特色的老生唱腔。代表剧目：《柳毅传书》等。流派传人：胡国美等。 陈派：由陈佩卿创立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音进行，又具往高音冲击的力度，在作曲家卢炳容的协助配合下，形成流派。代表剧目：《张羽煮海》、《孔雀东南飞》等。流派传人：钟宝珍。 毛派：由毛佩卿创立。工小生。做工潇洒，吐字清晰，唱腔富有韵味，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中，使观众感到耳目一新。代表剧目：《李闯王》、《祥林嫂》、《闯宫》等。 金派：由金宝花创立。工小生。代表剧目：《庵堂认母》、《西厢记》、《胭脂》等。 高派：由高爱娟创立。工小生。据受损的嗓音条件独辟蹊径，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色。代表剧目：《荆钗记》、《周仁献嫂》、《杨宗保》、《左维明》等。 浙派越剧男女合演中基本男调，由周大风创立。
旦角流派
袁派：由袁雪芬创立。工花旦。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚，声情并茂。流派传人：筱水招、朱东韵、陶琪、华怡青、方亚芬，李沛婕等。 傅派：由傅全香创立。工花旦。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人：薛莺、张金月、胡佩娣、张腊娇、洪芬飞、陈岚、何英、陈颖、陈飞、颜佳、陈艺、裘丹莉、董鉴鸿、盛舒扬等。 王派：由王文娟创立。工花旦。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人：钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、俞建华、何炯华、王志萍、李敏、陈晓红、王桂萍、陈萍、宓永仙、夏艺奕等。 戚派：由戚雅仙创立。工花旦。特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。流派传人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱蔺、余福英、邹红、金静、周美姣、徐洁明、钱丽文、戚继仙等。 吕派：由吕瑞英创立。工花旦。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表剧目有：《打金枝》、《西厢记》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派传人：孙智君、陈辉玲、吴素英、黄依群、赵海英、张咏梅等。 金派：由金采风创立。工花旦。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。流派传人：谢群英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷等。 张派：由张云霞创立。工花旦。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。流派传人：薛桂珍、袁小云、杨学梅、何赛飞等。 周派：由周宝奎创立。工老旦。周宝奎有“老旦王”之称。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。戏路较宽。演技老到，塑造人物生动，能根据各种人物性格设计唱腔，使人物形象在唱腔中得以生动体现。代表剧目：《碧玉簪》中的婆婆，《红楼梦》中的贾母等。流派传人：俞会珍、王铧丽、周燕儿等。
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越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。
1.小生篇
尹（桂芳）派：
字重腔轻，以情带声，善于运用重音和音色、速度的变化表达人物 感情的起伏，特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和。尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉等。尹派优秀传人有尹小芳、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅等。
范（瑞娟）派：
朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭嫒等。范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹、吴凤花等。
徐（玉兰）派：
华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽烈，曲调大起大落，跌宕明显。徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙、《追鱼》中张珍、《北地王》中刘谌等。徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、翁荔英、张小君等。
陆（锦花）派：
演唱不尚华丽，不善雕琢，朴实清丽，自然流畅，擅长扮演儒生、穷生巾生。 陆派代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。陆派优秀传人有夏赛丽、黄慧、许杰、曹银锑、裘巧芳等
毕（春芳）派：
发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象。擅
长演喜剧。毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《血手印》中的林招得、《卖油郎》中的卖油郎等
毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃、孙建红等。
竺（水招）派：
表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当都能应付自如，擅演剧目有《南冠草》、《碧玉簪》《柳毅传书》等。传人有竺小招，孙婷涯，孙静等
2.花旦篇
袁（雪芬）派：
唱腔旋律淳朴而委婉，节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。 袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华怡青等。
傅（全香）派：
唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力。表演激情充沛，细腻传神。被誉为“越剧的花腔女高音”。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃传》中的李亚仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀东南飞》中的刘兰芝、《人比黄花瘦》中的李清照等。傅派优秀传人有薛莺、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。
戚（雅仙）派：
感情真挚浓厚，曲调朴实，组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞、《王老虎抢亲》中的王秀英等。戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等
王（文娟）派：
自然流畅、平易质朴、情真意切、韵味醇厚。以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王派代表作有《红楼梦》中的林黛玉、《忠魂曲》中的杨开慧、《西园记》中的王玉贞、《孟丽君》中的孟丽君等。王派优秀传人有单仰萍、王志萍、钱爱玉、俞建华等。
张（云霞）派：
曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派传人有袁小云、何赛飞、吴国兰、洪倩等。
吕（瑞英）派：
唱腔在质朴细腻、委婉深沉的基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。吕派代表作有《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉、《九斤姑娘》中的张九斤等。吕派优秀传人有吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲等。
金（采风）派：
运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自如，富于韵味。擅演大家闺秀。金派代表作有《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英等。金派优秀传人有谢群英,黄美菊,新秀樊婷婷等。
3.老生老旦篇
张（桂凤）派：
演唱刚健质朴、富有感情、苍劲老练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立做出了很大的贡献。张派代表作有《二堂放子》中的刘彦昌《九斤姑娘》中的张箍桶等。张派优秀传人有董柯娣，张国华，章海灵，孟柯娟等。
徐（天红）派：
唱腔高亢激越，苍劲有力，行腔多变，气派大度。讲究以情生腔，运腔中多高音、切分音，棱角鲜明在吐字上，注重喷口功夫；在发声和润腔上，运用颤音、滑音、鼻腔和头腔的共鸣，使声音宏亮并有激情，被称为“抖抖腔”。代表剧目有《红楼梦》中饰贾政，《孟丽君》中饰孟士元。《西园记》中饰赵礼。 传人有金烨等。
商（芳臣）派：
商芳臣的嗓音明亮，音质浑厚，曲调遒劲奔放，吐字坚实，喷口有力，中气充足，唱腔中较多吸收绍兴大班的曲调、唱法和京剧老生苍劲内涵的发声与润腔方法，融为一体，演唱时气息饱满，注重头腔、胸腔共鸣，高音区华彩响亮，中低音深沉厚实，且具有内在的力量。代表作有《南冠草》、《孔雀胆》、《文天祥》、《孙安动本》、《生死牌》、《柳毅传书》等戏。 商芳臣的传人有胡国美等
吴（小楼）派：
吴小楼的唱腔豪放雄伟，有“越剧金少山”之称。她较多吸收京剧老生的演唱方法，并借鉴歌曲上下贯通的发声方法，使声音更为宽厚、宏亮，富有力度。唱腔中擅用长腔长板，气势豪壮；讲究喷口音和气口的安排，注重声、情、曲的密切结合，使唱腔更富有男子的刚毅气魄。代表作《情探》中的张行简、《三看御妹》中的刘天化，另外还有《则天皇帝》中的上官仪，《天国风云》中的洪秀全，《窦娥冤》中的张驴儿、《追鱼》中的假包公等。 吴小楼的传人有杨同时、许矞云、陈琴香、金红等。
周（宝奎）派：
唱腔，轻松风趣，节奏明快，韵味十足，深受观众喜爱。表演略带夸张诙谐的，代表作品有《红楼梦》中饰贾母、《祥林嫂》中饰祥林娘、《追鱼》中饰金夫人，，传人有陈少君，俞会珍等
在以上流派中一般认为官方正式承认的应该是尹袁徐王傅范戚毕陆吕金还有张云霞和张桂凤两个张派，但是我把竺，周，徐天红，吴，商，也列为其中，因为这几个称之为流派是被广大戏迷所接受的．当然，还有几个，有人提出过，但是没有得到普遍认可的，比如我们浙江越剧的老前辈张茵的张派，陈佩卿老师的衬派，张国华老师的男张派，茅威涛老师的茅派，赵志刚老师的赵派我们姑且称之为腔调，这几个个性比较鲜明的但是还没形成流派的，姑且称之为腔调比较合适，比如孟莉英老师的孟腔，还有我们的尹派茅腔和赵腔，徐派钱腔等等
越剧
中国五大戏曲剧种之一，亦有“全国第二大剧种”(京剧、越剧[1]、黄梅戏、评剧、豫剧)之称。清末起源于浙江 嵊县，即古越国所在地而得名；由当地民间歌曲发展而成。
中国传统戏曲形式。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等地，在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础。
越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧演员初由男班演出，后改女班或男女混合班，现多由女班来演。
今国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日经国务院批准列入
【发展历史】
越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书”（主要是马塘村为主，可以说是越剧的起源了，越剧起源应该是在马塘了，因而越剧应该有近150年的历史了）。男子越剧起源于嵊州东王村，女子越剧起源于嵊州施家岙。
1929年（即民国18年），嵊县办起第二个女班，之后续有举办。1931年（即民国20年）底开始，一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪，但仍为男女混合演出的形式。
1928年（即民国17年）1月起，女班蜂拥来沪（上海），1941年（即民国30年）下半年增至36个。女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时，到近来竟有凌驾一切之势”。而男班由于演员后继无人，最终被女班取代。
这时期，最有名的演员旦角为“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花；青年演员如袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，都已崭露头角。
1944年9月，尹桂芳、竺水招在龙门戏院进行改革。此后，上海的主要越剧团都投入“新越剧”的行列，越剧的面貌在短短几年中发生了巨大变化。
1949年5月上海解放。1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。1955年3月24日上海越剧院正式成立。剧院荟萃了越剧界一大批有较高艺术素养的编、导、演、音、美等专门人才，在中国共产党为人民服务、为社会主义服务的文艺方向和“百花齐放，推陈出新”方针指引下，发挥了国家剧院示范作用。此外，一批集体所有制的剧团如“芳华”、“云华”、“合作”、“少壮”等也很活跃，在出人出戏方面取得不少成果。
50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》等，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《李娃传》《追鱼》《春香传》《碧玉簪》《孔雀东南飞》《何文秀》《彩楼记》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影，使越剧进一步风靡大江南北。
随着社会主义建设事业的发展，越剧开始从上海走向全国。至60年代初，越剧已流布到二十多个省市，影响日益扩大。
1966年开始的“文化大革命”，越剧受到严重的摧残。一批著名演员、创作人员和管理干部，受到迫害，越剧被迫停演。
80年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。越剧界的有志之士正在积极探索，深化改革，力争使上海越剧事业重新走向辉煌。
【经典剧目】
《梁山伯与祝英台》、《王老虎抢亲》、《五女拜寿》、《红楼梦》、《祥林嫂》、《西厢记》、《桃花扇》、《何文秀》、《玉堂春》、《血手印》、《打金枝》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《西园记》、《春香传》、《白蛇传》、《孟丽君》、《山河恋》、《李娃传》、《北地王》《九斤姑娘》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《送花楼会》、《柳毅传书》、《陆游与唐琬》、《胭脂》、《追鱼》、《情探》、《汉宫怨》、《春江月》、《桐江雨》、《花烛泪》、《孔雀东南飞》等等。
【流派艺术】
越剧《西厢记》中尹桂芳(尹派)饰张生
1942年10月(即民国31年10月)著名越剧表演艺术家袁雪芬对传统越剧进行了全面的改革，称为“新越剧”。新越剧改变了以往“小歌班”明快、跳跃的主腔“四工腔”，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调，即“尺调腔”和“弦下腔”，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段。越剧的所有流派都是在“尺调腔”和“弦下腔”的基础上发展并丰富起来的。后来这两种曲调成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成了各自的流派唱腔。
袁派：由袁雪芬[2]创立。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚，声情并茂。流派传人：筱水招、方亚芬、陶琪、华怡青、朱东韵等。
尹派：由尹桂芳创立。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。流派传人：尹小芳、茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅、齐春雷、王清，张琳等。
范派：由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。流派传人：筱明珠，吴凤花、章瑞虹、孟科娟、方雪雯、徐铭、陈琦、江瑶、邵文娟、史济华、韩婷婷、陈雪萍、丁赛君，王柔桑。
徐派：由徐玉兰创立。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。流派传人：钱惠丽、张小君、郑国凤、陈娜君、刘觉、金美芳、汪秀月、邵雁、杨婷娜。
毕派：由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。流派传人：杨童华、杨文蔚、丁小蛙等。
傅派：由傅全香创立。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人：何英、颜佳、陈飞、陈颖、陈艺、陈岚、洪芬飞、张腊娇、薛莺、胡佩娣、张金月、裘丹莉，董鉴鸿等。
金派：由金采风创立。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。流派传人：谢群英、黄美菊，樊婷婷等。
陆派：由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人：黄慧、曹银娣、夏赛丽、廖琪瑛、徐标新、许杰、张宇峰，裘巧芳等。
竺派：由竺水招创立。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。 代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：夏雯君、竺小招、殷瑞芬、孙静、孙婷涯。
戚派：由戚雅仙[7]创立。特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。流派传人：王杭娟、傅幸文、金静、周雅琴、朱祝芬，周美姣等。
王派：由王文娟[9]创立。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人：周云娟、李敏、舒锦霞、单仰萍、陈晓红、王志萍、洪瑛，钱爱玉等。
吕派：由吕瑞英创立。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表剧目有：《打金枝》、《西厢记》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派传人：陈辉玲、赵海英、吴素英、孙智君、黄依群，张咏梅等。
张派：由张云霞创立。工花旦。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。流派传人：薛桂珍、何赛飞、袁小云，杨学梅等。
张派：由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格见长；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派传人：董柯娣、郑曼莉、章海灵、吴群、蔡燕、王晓玲、乐彩珍、王金萍、张国华，张承好等。
徐派：由徐天红创立。工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。代表剧目：《红楼梦》、《二堂放子》，《明月重圆夜》等。流派传人：金烨等。
吴派：由吴小楼创立。工老生。表演苍劲凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音宽厚宏亮，中低音音质饱满，善于塑造各类性格迥异的人物形象。代表剧目：《情探》等。流派传人：金红等。
商派：由商芳臣创立。工老生。商芳臣早年与邢竹琴、竺素娥、赵瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基础上尝试改革，借鉴绍兴大班中的尺调，融合到越剧的四工调中，唱腔高亢遒劲，清峻壮美，形成了独具特色的老生唱腔。代表剧目：《柳毅传书》等。流派传人：胡国美等。
周派：由周宝奎创立。工老旦。周宝奎有“老旦王”之称。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。戏路较宽。演技老到，塑造人物生动，能根据各种人物性格设计唱腔，使人物形象在唱腔中得以生动体现。代表剧目：《碧玉簪》中的婆婆，《红楼梦》中的贾母等。流派传人：俞会珍、王铧丽等。
【装扮艺术】
越剧早期演出，男角多不化妆；男演女角时，把脑后的辫子散开，梳成发髻，脸上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称“清水打扮”。后来演古装戏，仿效绍剧，学水粉化妆法，白粉底，红胭脂，墨膏描眉眼。大花面开脸，小丑画白鼻梁。1942年(民国31年)10月雪声越剧团上演《古庙冤魂》时，韩义首次给袁雪芬试化油彩装，之后，编导于吟又邀请电影明星为该团作化妆指导，全部废除水粉上妆，改用油彩。此后数年间，尹桂芳、竺水招、傅全香、钱妙花、吴小楼等在演出新编剧目时，均改为油彩化妆。1946年(民国35年)化妆师陈绍周在越剧《祥林嫂》中成功地化妆了祥林嫂从青年到残年成为乞婆的舞台造型。越剧界在上海电影界、话剧界化妆师们的大力支持下，不断研究与实践，于50年代初期基本形成具有剧种风格的化妆特点，这就是吸收传统的水粉化妆法色彩鲜明的优点和电影、话剧化妆柔和自然的长处，形成了色彩明快柔和、线条清新、五官分明，既符合生活又有艺术夸张的特色，给观众以柔美抒情的美感。
发式和头饰
不同的历史时期，有不同的形制和特点。男班初期，男演员解开自己头上的辫子梳上发髻，插朵花，这是最早的发式与头饰。之后演古装戏，仿照绍剧。用小玻璃管串成排须，装饰发髻，在发髻上用顶花装饰。20年代学京剧，包大头，但最初没有条件制备全套“头面”，改用木质或铁皮做成定型水片，很少使用全副头面来装饰演出。自女班诞生后，因女演员留有辫子，就用作“包头”的“发帘子”和顶级假发，并与服装的“私彩行头”相配合，学习京剧使用“铜泡包头”(如《别窑》中的王宝钏)、“水钻包头”(如《盘夫索夫》中的严兰贞)、“点彩包头”(如《碧玉簪》中李夫人)所使用的头饰。40年代初，袁雪芬在演出《恒娘》时，改为用自己的头发梳成古装头，把头面饰件按需要选择使用。之后，演员们也在服装改革的同时，纷纷改革头饰，从古装仕女画中找根据，开始创造越剧旦角特有的古装发式和头饰，头饰改繁为简，改华丽为清丽，头上以戴珠凤为主，装饰花不多，具有简洁明快的特点。50年代，为了发式的需要和化妆省时，开始做假发头套。1950年初，华东越剧实验剧团建立后，首先设置了“化妆管理”专业人员，并相继配备了造型设计人员，专门绘制按导演要求设计的发式和头饰设计图。有了专业设计人员后，对头饰进行专门设计，然后送样稿到戏剧服装厂定制，从而打破了传统头面饰物的固定模式，把古代生活中的簪、钗、步摇、帼、巾帼、钮、花钿等巧妙地运用到舞台人物形象中去，为皇后、公主、官宦女眷设计出九尾凤、七尾凤、双头凤、对凤；对一般书香门第家眷设计了偏凤、单凤、凤头钗、中凤；为贫寒人家妇女设计了云头、如意、百吉、小珠凤等。头上戴的花也很讲究，不能随便戴，注意从人物性格出发，注意花与头上其它装饰物的平衡感、层次感。花的色彩一般不戴特别鲜艳的，大都以间色为主，保持与服装色调的和谐。上海越剧的这种创意受到艺术界的重视，上海越剧院的化妆师陈利华、孙志贤等，还曾被邀为上海戏剧学院的专业学生、戏剧导演进修班授课。
髯口
在小歌班初期，演古装戏中男角，有的用庙里泥塑神像的髯口，亦有用黑白纱线制成一排当髯口。开始租用演出行头后，即采用绍剧的髯口。1917年(即民国6年)男班进入上海后，采用京剧的髯口，如老生、大面的“黑满”、“苍满”、“白满”，小丑的“八字”、“吊搭”等等。30年代初期女班演出，仍然沿袭京剧髯口。30年代末，越剧兴起改革，髯口也开始改良。先是将髯须改短、改轻。40年代初，老生不用传统挂须，学习话剧的“粘胡”。后因“粘胡”化妆法既不方便又化时间较多，遂改为用铜丝作架子，制作各种胡须。大面需用满腮胡须时，不再用“虬髯”，改用“套胡”，小丑不再用“八字胡”、“吊搭”，而用“夹鼻胡”、“翘胡”，被统称为“改良胡”。传统的“满口”不见嘴唇，改良胡用粗铜丝弯曲成型，嘴唇外露可见，有五绺胡、三绺胡等。60年代上海越剧演古装剧时，全部用改良胡，胡须原料以人发和牦牛毛为主，掺入羊毛，然后将毛发勾在肉色丝绢或网眼纱上。
【布景道具】
布景
(1) 写实型布景。以写实产生意境的手法，时空变化不大，却能在观众中产生一定的幻觉，使人有身临其境之感。如上海越剧院演出的《西厢记》《红楼梦》，静安越剧团演出的《光绪皇帝》等剧的布景。
(2) 虚实结合型布景。这是越剧布景大量采用的方法。一种是小装置(从40年代“样式化装置”发展而来)，设计景物以局部形象为主，省略其他，由观众的想象去意会全局。这种布景留有较大的表演空间，如上海越剧院演出的《三看御妹》、少壮越剧团演出的《李翠英》等剧。另一种是大小装置相结合的布景(即写实布景与小装置相结合)，如上海越剧院演出的《祥林嫂》《北地王》《金山战鼓》等剧。
(3) 中性和特性的布景。它是在吸收话剧布景表现方法的基础上，根据越剧自己独有的舞台美术语言糅合而产生的。在运用上既有统一性，又有多变性，使不同的场景产生和谐美，又不失各个场景的规定情境及自己固有的特点。如上海越剧院在80年代演出的《汉文皇后》等剧。
(4) 装饰性布景。它在“守旧”的基础上，加以丰富和创造，常用在时空变化较大、传统表演手法较浓的剧目中。如上海越剧院演出的《盘夫索夫》《打金枝》《碧玉簪》等剧。
(5) 借鉴民间艺术风格的布景。它把特定环境与装饰性糅为一体，如把民间剪纸、皮影艺术手法吸收运用，具有较强的民间艺术韵味。如上海越剧院演出的《白蛇传》、《十一郎》、现代剧《纺纱闯将》等剧。
【服装类别及特点】
越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、马褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。租赁行头多以袄、衫、蟒、靠、箭衣为主，行头样式，基本上是绍剧、京剧传统样式。
20世纪20～30年代绍兴文戏时期，受上海京剧衣箱制度影响，主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”(又称私房行头)，由主要演员负责添置；一般演员及龙套、宫女等群众演员，穿“堂中行头”，这类行头由班主或香衣班头出资租借。由于当时观众既要看演员又要看行头，促使一些名演员竞相炫耀私彩行头，有的小旦演出时，在一个晚上连换10多套服装。有人称这时的越剧服装是“杂乱无章”时期。
越剧服装设计开始于1943年(即民国32年)。专业舞美设计韩义在《雨夜惊梦》中，对剧中魔王及4个小鬼的服装作了设计；是年11月，袁雪芬主演《香妃》时，因剧中人物有兄弟民族及出场人物身份较多，力求艺术上的统一，全部服装由韩义统盘设计，由演员自己置办，戏院老板根据角色主次贴一部分置办费。这是越剧服装的一大改革。
40年代后期，越剧服装改革通过不断艺术实践，总结成败经验教训，才逐步形成了独特的风格，并成长起了一批专业设计师，如幸熙、苏石风、韩义、张坚安以及新中国诞生后成长的陈利华等。
越剧服装在配色上，突破衣箱常用的“上五色”和“下五色”的规范，增加了大量的中间色，具有淡雅、柔美、简洁、清新的特色，加强了优美、柔和的感觉。在衣料上，不再用传统服装反光较强的软缎，而主要用无反光的绉缎作面料，兼用丝绒、乔其纱、珠罗纱等，水袖则用无光纺。服装的款式和佩饰，从中国传统人物画(特别是仕女画)和民间美术中借鉴，创造了自己的新式样，然后按人物不同需要，配上云肩、项链、飘带、丝绦、玉佩等，使服装变化丰富起来，并且带有历史时代感，但以明代款式居多。60年代以后，衣料试用了新颖的产品，使设计的天地更为广阔。有些利用古色古香的绸缎纹饰代替绣花，收到了很好的舞台效果。
由于不懈地探索和积累，越剧服装的轻柔、淡雅、清丽的独特风格，不断巩固和发展，并在国内外演出中产生了很大的影响，从而成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。
古装衣
古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。
越剧蟒
越剧蟒首先在色彩上，不再按传统的上五色的蟒，分阶、分身份严格穿戴的衣箱制，而是下五色、间色的都有，但又参照上五色色阶等级制的习俗，在间色中选择。如《打金枝》中蟒的色彩、纹样更简炼更随意，《孟丽君》中用了许多的间色蟒袍。另一种方法是参照历史典律和官阶运用色彩，如《长乐宫》中老皇帝穿黑衣，用“黼”、“黻”、“粉米”、“日”、“月”、“宗彝”、“藻”、“山”、“星”、“华虫”、“火”等象征性图案。越剧有时把传统的“蟒”改为袍制，叫蟒袍。在制作上和传统的“蟒”有很大的区别。蟒不再是整件夹里，而前后是麻衬，使前后挺括硬撑，以显官风十足。发展到后来，蟒的前后内衬有的干脆不用麻衬，用布刮浆代替。
越剧靠
越剧男班早期都用传统大靠，女班也沿用传统大靠(硬靠)。改革后，武生很少用靠旗、靠肚，小生串演武生更不用靠旗。“靠身”、“靠脚”、“靠肩”，不再用“网子穗”或“排须”、搂带，一般也不用双层靠肩。靠肚不再是传统的平面一大块，改为围腰的“腰包”再束虎头腰带。靠衣不绣花，都用甲片。民国33年春，袁雪芬饰演《木兰从军》中的花木兰，所穿戎装，甲片开始用铜片，上甲、下甲都用，以后，纹样有“鱼鳞甲”、“丁字甲”、“人字甲”、“龟背甲”等，有金绣，也有用金缎、银缎剪贴，或金银宽边花版线缝纫上去。护心镜有用克罗米铜泡，或盘金、盘银。
越剧裙
越剧的裙主要是花旦的百裥裙。最早穿的都是传统大裥裙，前后有“马面”，俗称“马面裙”，以后去掉后“马面”，改为单马面裙，经常用于老旦。传统的“鱼鳞百裥裙”往往作衬裙使用。以后大裥改成五分宽的百裥裙。40年代雪声剧团受清末仕女画的影响，设计了“褙裙”。这种褙裙，罩在大裥裙外，正面用佩，佩长及脚面，很简洁。这种“褙裙”在《梁祝哀史》、《嫦娥奔月》等剧中反复使用。短裙，行话称“包屁股”，有折裥的，有不打折裥的，有网眼雕花的，有绣花、贴花、斜裁、平裁的，花样繁多。
越剧云肩
最早用的都是传统大云肩,以后发展到百多种,如:对开云肩、珠云肩(白珠或金、银珠穿成的)、有领云肩、无领云肩，如意云肩、花形云肩、网眼云肩等。
褶子与帔
越剧小生穿的褶子是不开门襟的，有圆领、斜领、对开领，开门襟的是“帔”。这种“帔”往往在剧中有夫妻俩出场时，运用相同色彩，称“对帔”。越剧帔在领口上又变化出多种样式，如斜襟帔、直襟帔、翻领帔、如意领帔等。小生褶子与帔，多用间色，花纹偏一边，有四君子花纹(梅、兰、竹、菊)，也有用牡丹、玉兰等花纹，领边也越改越窄，约二寸，朝秀美的方向发展。越剧所有衣服在服装的“夹窝”里都挖“裉袋”(夹窝裁剪成圆形)，所以越剧的戏服，双肩挥洒自如、平稳服贴而且舒服。
越剧盔帽
越剧早期男班演传统戏时的盔帽，是借用生活中的秀才帽或有额玉的瓜皮帽，有的是在拆除破旧小庙时从菩萨神像头上取下的盔帽。以后租用绍剧、京剧的服装和盔帽。女班进入上海后，主要演员有了“私彩行头”，身上穿的戏服、头上戴的盔帽都是到南恒泰彩靴店或广东路戏服店买的。而其他穿“堂中行头”的演员，则是穿戴租来的戏服、盔帽。这些盔帽基本上是承袭了京剧或昆剧的帽箱制，如《香笺泪》、《梁祝》中小生戴的盔帽，都是京剧的文生巾。
在改革中注意运用传统色彩和兼顾生活风俗习惯。如帝王、皇族常用明黄色、杏黄色，婚庆喜事常用红色，丧葬戴孝常用白色。纹样色彩多以点翠为主，兼用其他色彩，强调素净、简洁。盔帽上贴银盘金要求和服装一致。纹样用法，帝王、王族都用“行龙”、“正龙”、“夔龙”；皇妃、公主都用“凤鸟牡丹”；老年角色都用“八宝”、“福禄寿”字样；武行角色都采用动物变形图案；文行角色都采用花草变形图案，并兼用装饰性的回纹、云纹和几何纹，但形态已变化，装饰的位置不同。传统盔帽上常用不同颜色的绒球进行装饰，而越剧盔帽却用得很少，这是越剧盔帽区别于京昆盔帽的重要标志。在新编历史剧中，越剧把历史生活中的“进贤冠”、“方山冠”、“通天冠”、“束发冠”、“法冠”、“巧士冠”、“缁布冠”等加以改良，运用到舞台人物中来。传统凤冠是皇后、嫔妃和公主所戴，女子在婚礼大典时也戴这种凤冠。越剧除了传统剧目中仍戴凤冠外，一般在其他剧目中不再戴这种装满绒球的凤冠了。如《打金枝》中的公主、皇后，《长乐宫》中的皇后，《孟丽君》中的孟丽君，都改凤冠为额形，或装插，头上露出髻发，采用正凤为主，边凤插戴两旁，或对凤为主，边凤插戴两旁，然后再把“如意”、“单凤”、“步摇”等头饰进行装戴。
越剧靴鞋
越剧男班在“草台班”时期，演员已穿租借的靴鞋。女班进上海后，学京剧、绍剧穿高靴，特别是大面、老生，官带装扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高，穿云鞋，有平底的鞋，有一寸左右的鞋。小旦为弥补身材过矮，在鞋内垫高二三寸。30年代末“高升舞台”演出《彩姨娘》，筱丹桂饰彩姨娘，为了增高身材曾用过“踩跷”。直到1944年(即民国33年)演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放后，小生穿三套云高靴居多，一般都要二三寸左右，个别演员还要再加内高。1955年，拍《梁山伯与祝英台》电影后，靴鞋改革，不但穿高靴，在靴头上也改成有云饰纹的花样或绣花，色彩套成强烈和谐的三色，俗称三套云高靴。
1、曹银娣 女，一级演员。
上海市人，1939年8月出生。1954年11月考入华东戏曲研究院越剧演员训练班（后改为上海市戏曲学校越剧班），工花旦。
2、陈雪萍，国家一级演员，浙江桐庐人，1963年出生。
1978年9月考入浙江桐庐越剧团学艺，1985年师承范瑞娟，学唱范派。主演《桐江雨》、《春江月》等。1985年和1986年在戏曲艺术片《绣花女传奇》和《桐花泪》中分别饰男主角阿牛哥和二龙。1993年主演《浊浪惊魂》，获省第五届戏剧节青年演员一等奖。
3、傅幸文 女，国家二级演员，工戚派花旦。
浙江 鄞县人。母亲是越剧戚派创始人戚雅仙，父亲是越剧编剧傅骏，幼小受家庭熏陶而爱上文艺。
4、洪瑛，生于1962年。
浙江小百花越剧团国家一级演员。攻旦角，师承王（文娟）派。浙江省戏剧家协会会员。17岁高中毕业，工作一年后进嵊泗越剧团学艺。1982年参加全省“小百花”会演后被选入浙江小百花越剧团。
曾荣获第四届中国戏剧节“优秀表演奖”、浙江省第四届戏剧节演员“一等奖”、省戏曲“明星奖”等。现为浙江省青年联合会委员，省剧协会员。她的唱腔抒情动听婉约自如、韵味醇厚、缠绵感人。表演朴实自然、细腻传神、不温不火，丝毫不见做作，真正彰显了实力派演员的风采。
5、周云娟，人名，同名人士有浙江越剧团著名旦角，1952年12月28日出生。
中共党员、国家一级演员、中国剧协会员、浙江省剧协会员、中国戏曲表演学会理事、中国电视艺术家协会会员、浙江电视艺术家协会会员、第十届中国戏剧“梅花奖”和第三届文化部“文华奖”获得者。
93年度浙江省“三八”红旗手、浙江省中国共产党第九届代表大会代表成员、浙江越剧团副团长。享受国务院特殊津贴。
参考资料来源：百度百科-曹银娣
参考资料来源：百度百科-陈雪萍
参考资料来源：百度百科-傅幸文
参考资料来源：百度百科-洪瑛
参考资料来源：百度百科-周云娟
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